ジョルダーノ・ブルーノの30 ノーノが明らかな意図をもって選択している30という数が、ジョルダーノ・ブルーノの符丁を兼ねているというのは本当のことだろうか？ 「ブルーノは30という数字に取り憑かれている」とフランセス・イエイツは言う。 ブルーノは三…

マンフレッドの152 「私の音楽は空間とともに書かれるものである」 *1 と言うノーノは、その言葉のとおり、1984年ヴェネツィア、サン・ロレンツォ教会でのPrometeo初演につづく翌85年のミラノでの再演にあたって、ミラノの演奏会場（Ansaldoという重機製造会…

「ブルーノ・ノーノの海」縁起 あれはもともと、壁に書かれた落書きであった。1987年3月、Enzo Restagnoを聞き役にとり行われた長いインタビューの中でノーノが約２年前にトレドの修道院の壁に見たその言葉、Caminantes no hay caminos hay que caminarの意…

「ブルーノ＝ノーノの海」縁起、つづき 第四層 Caminantes no hay caminos hay que caminar 長女のSilviaさんとともに行ったスペイン旅行の途次に立ち寄ったトレドの修道院 Monasterio de San Juan de los Reyes の壁にノーノが例の言葉、Caminantes no hay …

陸から海へ：scomposizioneによる島ルート、つづき ■ 群島の眺め： Fragmente - Stille, An Diotima (1980) - スコア第１頁 Fragmenteの譜面はいわば二ヶ国語で書かれている。音に固体のような確たる形を与える効果をもつ陸の言語と、音に液体のような絶えざ…

陸から海へ：subversionによる穴ルート この世には２種類の断片が存在する。島と穴だ。たとえば、トウシマコケギンポが低潮線直下の水の流れが乱流をなしているような荒磯に、イワアナコケギンポが同じく水の流れが層流をなしているやや波の穏やかな磯に住み…

無限性検査 ノーノの作品世界において30が青色だというのは、単純な比較から導き出される結論である。 ■たくさんの小さな穴をとおして、ひとつの同じ海を見つめている。 青い海 そのひとつの海の上に、浮島のように、船のように点在する、二十いくつかの小片…

阿呆船 ムージルについてやや詳しく述べてきたのは、ノーノの世界観をムージルの世界観と比較するためである。 例によって、1987年春ベルリンの、Enzo Restagnoロング・インタビューのひとこま。「貴方が憎んでいるものはなんですか？貴方にとって抑圧とは、…

遠い音 再びPrometeoのIsola Primaの譜面に目を向けてみよう。Isola Primaはノーノ的世界観の忠実な反映である。併存する二つの世界――この日常の陸と、あの別の海。阿呆船は下層に延々とつづく弦楽三重奏の大海原を渉っていく。その上に聳え立つオーケストラ…

こだま、海の歌（承前） 塩分を含んだ水の巨大な量（マッス）が何億年もかけて作りあげた混沌と秩序、それを一瞬のうちに「海」と言い切ってあとに残された海と同じ大きさの空虚を私たちは水や魚や貝や海胆という言葉で少しずつ満たしてゆく以外に方法はない…

怪物の棲む海への小旅行、のつづき D ライヴ・エレクトロニクス ここまでの内容は、Guai ai gelidi mostriの海に関するまだ７割ていどの説明でしかない。以上の三要素にさらにライヴ・エレクトロニクスが加わるのである。 なんでもかんでもアップロードされ…

ジュデッカ運河モデル ノーノが「魔術」だと評した、水の上の音の変容劇。その中心的な演出家は海面による音の反射である。 海面で起こる反射とは要するに、陸から流れてきた音を海が拒絶することである。空中から水中へと透過する音の割合は、だいたい1/100…

カッチャーリの海 ノーノとカッチャーリの美学の差異がもっとも顕著に表れるのはこの点に関してである。Prometeoをはじめとする後期５作品の共同制作者である二人の関係性は、Prometeoとその関連作品について論じる際の主たるテーマなので、筋道だった議論は…

モデルケース 先にみた「ジュデッカ運河モデル」による音の海の形成過程をおさらいしてみよう。 音の島から音が流れ出し、 沈黙の海の海面ではね返されて拡散反射し、 音が沈黙の海のうえで混ざり合い融け合い、水のような性質を帯びた「別の音」になり、 沈…

リフレクション そう、結局はこの場所に戻ってくるのだ。ジュデッカ運河――ノーノが抱いているあらゆる空間的イメージの源泉となる「母空間」である。 その空間は、 内部空間（spazio interno）と、それを取り巻く外部空間（spazio esterno）とからなる。 内…

時間の海 反射という現象がもついくつかの側面をこれまでとりあげてきた。 やって来た音をはねかえす作用 やって来た音をまぜかえす作用 リフレクション＝記憶の過程との親和性 だが結局これらすべては、反射の本質を射抜くたったひとつの単語によって要約す…

母子の肖像 ところで、ノーノはいつも発言のなかでエコーとリバーブを使い分けているようだが、この両者はそれではどう異なるのかというと、エコーは日本語の反響、リバーブは残響に相当し、どちらも音の反射によって生じる現象で原理は同じであるが、前者は…

流れ去るもの、固定されたもの、漂うもの sospesoやsospensioneの語を、ここまでに特に断りなく「浮かぶ」だとか「漂う」の意味で読んできた。「音が漂う」とはしかしどういうことだろうか？御存知のとおり、音は標準的な大気中を秒速約340ｍ、時速にすれば1…

まえおき：ノーノと二つの音の世界 ＋ 連続性感覚 1 話のとっかかりとしてまず、コントラバス奏者のStefano Scodanibbioによるノーノの思い出話を読んでみよう。 ……そしてarco mobileという運弓の技術も産み出され、Gigi † はそれをPrometeoのスコアで不滅の…

一度めの脱線：漂泊者と連続性 よい連続性とわるい連続性。それを海の連続性と陸の連続性と呼ぶこともできるだろう。 二枚の絵がある。左側は陸上の光景だ。道と、そうではない領域との截然たる区別。あらかじめ定められた遠くの目的地に向かって続いていく…

4 これまで述べてきた二つの音の世界にほぼ対応する事例を、ノーノは音楽の歴史のなかにもみいだしている。それが シナゴーグの歌（より一般的にはユダヤの音楽） グレゴリオ聖歌（より一般的には西欧の音楽） の対である。80年代のノーノはこの話題にしょっ…

二度めの脱線：感情と連続性 その１ ブルーノの感情論 相反する複数の感情の「同時的な」生起というノーノの立脚点は、ブルーノの「感情論」の大前提とじじつまったく同じものだ。『ジョルダーノ・ブルーノの哲学』の岡本源太曰く、「苦しみがなければ楽しみ…

二度めの脱線：感情と連続性（承前） 1987年に出版されたノーノの談話、 Bellini: Un sicilien au carrefour des cultures méditerranéennes そのなかでノーノは、ベッリーニは歌を「自然な抑揚で流れるように」したのだという先の批評の意味するところをこ…

Risonanze erranti. Liederzyklus a Massimo Cacciari 1985年9月のPrometeo決定版初演をもって、カッチャーリとのほぼ10年にわたる共同制作の関係――これは端的に言えば、カッチャーリがテキストを編纂し、それをノーノが音楽化するという関係である――に区切…

うわべ 寡黙な音楽――それがRisonanze errantiの第一印象である。 Time and again the sharp strokes of the bongos, the gentle sounds of the crotales and the mysterious Sardinian bells seem to vanish into broad expanses and long pauses between fr…

ノーノとユンガー Risonanze errantiの声にみられる母音と子音の取り扱いには、ユンガーの『母音頌』と共鳴する要素が少なからず認められる。ひょっとしたらノーノは『母音頌』を読んだことがあるのではないだろうか、とかねがね私は思っていた。Fondazione …

１ アルト独唱、ピッコロ（持ち替えのバスフルート）、チューバ、打楽器（ボンゴ・クロタル・サルデーニャの羊の鈴）、ライヴ・エレクトロニクスによるRisonanze erranti. Liederzyklus a Massimo Cacciari（1986年3月15日初演、1987年10月8日決定版初演）の…

RICORDIから出版されている楽譜（139646）に基づく。 ---- Melville / Bachmann Herman Melville (1819-1891) 詩集Battle-Pieces and Aspects of the Warより Misgivings (1860) The Conflict of Convictions (1860-61) Apathy and Enthusiasm (1860-61) 遺…